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对话业界专家:国漫兴起 靠《哪吒》扛旗还

日期:2019-08-10 09:14 来源:玩物志 作者:方卓然

  《哪吒》“蹬上”暑期档“风火轮”。

  对话嘉宾:

  我国电影家协会副主席、清华大学教授 尹鸿

  北京电影学院动画学院院长、动画导演 李剑平

  上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授 石川

  米粒影业CEO、制片人 张青

  这个夏天,一部起先不被看好的《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)完成了一场逆袭。电影上映以来,其精巧的制造和赋有传统文明内在的故事引发了全国观众的热议和好评,成为本年电影暑期档的一匹“黑马”。

  中华传统文明是国产动画电影取之不尽、用之不竭的资源宝库。回忆近年来广受好评的国产动画电影,都在不同程度融入了我国本乡的前史文明或社会实际,并从中华传统文明中罗致营养。人们也乐于等待,国产动画电影“封神世界”乃至于“我国神话世界”的构建。

  从2015年田晓鹏的著作《大圣归来》掀起观影热潮,“国漫兴起”的说法被提了又提,但“出圈”者屈指可数。《哪吒》的爆红再次引发网民对“振兴国漫”的火热评论。而不管《哪吒》的导演饺子抑或承受南方日报记者采访的诸位专家都以为,国漫兴起,历来不是靠少量电影来扛旗。

  谈发明

  用传统故事的壳讲今世的价值观

  南方日报:咱们看到,《哪吒》在人物刻画、故事架构等方面都有很大起伏的改编,它是否做到了有破又有立?

  尹鸿:全体来讲,影片找到了传统前史神话跟现代之间的对话联系,而这种联系基本上还合理,咱们从情感、心情上能承受。当然,在我看来,单个当地有过于投合受众的倾向。

  石川:《大圣归来》《白蛇:缘起》《哪吒》都是推翻式改编,用传统故事的壳,讲今世人的价值观。1979版《哪吒闹海》中的哪吒是个普罗米修斯式的人物,为了咱们献身自我,是一种神化的人物。眼下这版《哪吒》更像是哈姆雷特式人物,展示了寻求自我身份认同的比赛,反映的是当下年青人共有的心里情况。

  哪吒的人物定位和形象上也有很大的推翻,这个版别的哪吒不再是很正儿八经的形象,而变成了浑身缺陷的熊孩子。这样的形象充满了焰火气,更简单被观众所承受,也契合今世青年的审美的走势。

  怎样既做出新意又不会“毁经典”

  南方日报:近年溅起不小浪花的国产动画电影基本是我国神话体裁,改编传统文明IP要注意什么?

  尹鸿:一方面要找到原作的年代精华,一方面要找到与实际对话的方法。任何文明都只要跟今世发生对话联系才干实在表现其价值。我以为,在改编时不用拘泥于本来的故事结构。神话是有幻想性的著作,是人们发明出来的,但毕竟不是实在的前史,每个年代都有不同的改写方法。